Спровоцировать широкую общественную дискуссию о профессиональных границах художников удалось выставке Sensation. Соединив высокое искусство с массовой культурой, она познакомила общественность с неприукрашенным и незавуалированным выражением идей. В конце концов, мероприятие смогло утвердить движение молодых британских художников как важное явление в современном творческом мире. Далее на londonski.
История основания и развития выставки Sensation
Посетив выставку Freeze в 1988 году, арт-дилер Чарльз Саатчи проникся зарождением бритарта. В результате он стал первым коллекционером работ Дэмьена Херста, одного из ключевых представителей молодых британских художников. В 1992 году мужчина взялся за организацию серии выставок Young British Artists, которые превратились в центр для освещения творчества нового движения.
В 1997 году вершиной признания стала выставка Sensation в Королевской академии искусств. Она привлекла внимание около 300 тысяч посетителей, вызвала многочисленные протесты и получила широкую огласку в СМИ. Экспозиция продемонстрировала частную коллекцию Чарльза Саатчи, которая охватила 110 работ 44 разных художников. Обращаясь к смерти, сексуальности и насилию, она вызвала бешеный ажиотаж у общественности и медиа из-за своего провокационного характера. Так, предметом массового возмущения стала инсталляция Джейка и Диноса Чепменов с анатомически нестандартными деталями. Носы на манекенах были заменены на мужские половые органы, а рты напоминали анальные отверстия.
Оживленные обсуждения о выставке Sensation также усилил портрет серийной убийцы Майры Гиндли авторства Маркуса Харви. Выполненный из сотен копий отпечатков детских ладоней, он побудил к действиям протестную группу родственников жертв The Mothers Against Murder. Активисты совершили два нападения на картину, забросав ее чернилами и яйцами. Даже сама Майра Хиндли прислала письмо из тюрьмы с просьбой снять работу с экспозиции, которая оскорбляла чувства пострадавших. В конце концов, секретарь Королевской академии искусств Дэвид Гордон заявил, что образ женщины стал общественным достоянием, о котором необходимо говорить, а не молчать. Так, отражение ужасной части недавней истории Великобритании продолжило висеть на своем месте.
В 1998 году выставка Sensation затронула берлинский музей Hamburger Bahnhof. Со своей стороны немецкая публика восприняла работы представителей молодых британских художников скорее грустными и серьезными, чем пренебрежительными и остроумными. В 1999 мероприятие состоялось в Нью-Йорке в Бруклинском музее. На этот раз предметом возмущения и протестов оказалась картина «Пресвятая Дева Мария» Криса Офили. На ней чернокожая Мадонна была украшена куском слоновьего навоза в окружении коллажированных изображений женских гениталий. В результате Бруклинский музей ненадолго потерял финансирование, но смог восстановить его после петиции неравнодушных актеров, писателей и художников. Однако недовольство общественности не утихало, поэтому один из посетителей замазал работу белой краской. Мужчина был арестован, а картину начали показывать за плексигласовым экраном.
Wikipedia
Признание и значение выставки Sensation
Обратившись к табуированным темам, выставка Sensation бросила вызов традиционному представлению о творчестве. Она поспособствовала интернационализации британского современного искусства, которое повлияло на развитие провокативного искусства за рубежом. Западу также удалось продемонстрировать широкое влияние частных коллекционеров на художественный мир благодаря палатке Трейси Эмин под названием «Все, с кем я когда-либо спала», формальдегидной акуле Дэмьена Херста «Физическая невозможность смерти в сознании живого» и автопортрету Марка Куинна «Я».
Wikipedia